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最近的娛樂圈動靜不小。

八卦翻篇也快。

【資料圖】

唯獨(dú)這一個(gè)，格外耐人尋味。

別人塌房都是眾口一詞的罵聲，但她，好像難以評價(jià)。

不僅因?yàn)闀r(shí)代的濾鏡，也因?yàn)樗砩献詭У娜談∈綇?fù)雜和模糊——

???????

被稱為“日本二十世紀(jì)最后的美少女”的廣末涼子。

作為人妻的她，被爆出軌網(wǎng)紅名廚。

然后宣布停止演藝工作。

這件事的后續(xù)是，廣末涼子的丈夫急開發(fā)布會，用幾萬字的體量向公眾道歉。

劃重點(diǎn)是：

1. 爆料廣末涼子出軌成性

2. 不想離婚

3. 我是蠟燭藝術(shù)家，請多關(guān)照（生意）

場外媒體跟進(jìn)補(bǔ)刀，爆料這位隨妻姓的男人廣末順曾數(shù)次與廣末涼子出軌對象私下接觸，疑似獲得不菲封口費(fèi)。

Sir把進(jìn)度條也就捋到這里了，不再贅述。

今天想聊聊這位日劇少女，一位出軌的女性，一個(gè)“失格”的藝人——

而這些，沒有一個(gè)可以定義她的身份。

01

藝術(shù)家的妻子

廣末涼子曾經(jīng)有多火？

90年代，日本甚至有一個(gè)名詞叫做“廣末潮”。

放在外面的人形立牌會被粉絲偷走；打開電視機(jī)全是她的廣告和劇。

接拍懸疑電影《秘密》那年，廣末涼子只有十八歲。

作者東野圭吾第一次見到她便驚為天人——

“涼子小姐，用一句話概括，真是美人啊。”

△ 《秘密》劇照

而在之后數(shù)十年演藝生涯中。

廣末涼子的形象，也基本都被“美”這一標(biāo)簽所框定。

純欲，元?dú)猓瑴赝瘛?/p>

無一不符合影視作品對日本女性的最大公約數(shù)。

2008年，瀧田洋二執(zhí)導(dǎo)的《入殮師》應(yīng)該算得上是廣末涼子事業(yè)高光開得最足的一次。

電影將奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)收入囊中，而作為女主的她也喜提日本電影金像獎(jiǎng)的最佳女主角。

要知道此時(shí)的她做了三件“斷舍離”的狠事情：

從早稻田大學(xué)退學(xué)。

親自解散陪伴11年的粉絲后援會。

離婚。

這三樣，放到明星身上都會引來爭議，但廣末涼子當(dāng)時(shí)卻絲毫沒有被命中。

為什么？

銀幕形象成了她的護(hù)身符。

《入殮師》中的她，完全符合隱忍、為丈夫放棄一切的傳統(tǒng)女性。

丈夫的樂團(tuán)解散、失業(yè)，她毫無怨言，退掉在大城市租下的公寓，陪著他搬回鄉(xiāng)下的老屋。

丈夫做了入殮師。

第一次得知真相，她厭惡、恐懼。

但最后她也理解了丈夫，溫柔地給他安慰。

公眾希望廣末涼子是賢妻，她在電影里做到了！

想想也是一種微妙的諷刺。

戲劇和真實(shí)生活經(jīng)常聯(lián)手諷刺人生。

2023年的廣末涼子，她的丈夫廣末順剛好也是一個(gè)藝術(shù)家，是做蠟燭作品的。

工作室官網(wǎng)上都是一些看起來華麗且造價(jià)不菲的彩色蠟燭。

可丈夫的人品，卻不像電影中的大提琴手一樣可靠。

妻子的丑聞曝光后，廣末順立刻召開了新聞發(fā)布會，向大眾尋求對妻子的理解和原諒。

卻不知是有意還是無意，曝光了妻子許多不為外人道的細(xì)節(jié)：

比如雖然廣末涼子養(yǎng)家，但家務(wù)仍舊是她做；

比如丈夫經(jīng)常嫌棄她不打扮，“沒有女人味”；

再比如廣末涼子在忙完一天工作和家務(wù)后，居然還要早起給家人做便當(dāng)。

丈夫甚至對她抱怨道：

“哪怕你全身心都在管孩子學(xué)校的事，但作為女人就應(yīng)該噴香水啊。”

更有一個(gè)細(xì)節(jié)是。

發(fā)布會上，廣末順甚至用了“豹變”（日語原文）這個(gè)詞。

豹變是什么意思呢？

這里是暗示對方多次出軌。

奇怪的現(xiàn)象發(fā)生了。

在廣末順的發(fā)布會新聞下，日本民眾的留言，幾乎都是加油式的鼓勵(lì)。

而到了國內(nèi)，網(wǎng)友更多地是給予廣末涼子同情。

一方面固然有當(dāng)年追日劇被濾鏡照耀過的情結(jié)，另一方面也恰好說明國內(nèi)主流社會女性的覺悟有明顯的崛起態(tài)勢。

一些女性網(wǎng)友哀嚎：誰還能在加班、帶娃（包括丈夫）、做家務(wù)之后還有體力化妝啊，能夠順利癱倒不猝死就很知足了。

還有人質(zhì)問：一個(gè)早餐便當(dāng)對于日本女性來說有那么重要嗎？

可能有吧。

它是日本家庭主婦最體面的背書，也是一塊壓在心頭的磚頭，便當(dāng)營養(yǎng)不豐富、沒有巧妙的設(shè)計(jì)感，就說明你為人妻為人母是不成功的。????????????????

啊這……

所以，也就不難理解，便當(dāng)成為廣末順在道歉信中把這塊磚頭投向了廣末涼子。??????

作為藝術(shù)家妻子的你不但應(yīng)該早起做便當(dāng)，而且應(yīng)該化妝得漂漂亮亮地做便當(dāng)。

就像最標(biāo)準(zhǔn)的日劇場面一樣。

02

主婦的秘密

2014年的神劇《晝顏》，講述了兩個(gè)主婦的出軌日常。

有人問她們?yōu)槭裁匆鲕墸?/p>

劇中給出的回答，是這樣：

結(jié)婚就是用激情換穩(wěn)定

婚后三年 老公就把老婆當(dāng)作冰箱了

不管什么時(shí)候 打開門就有食物

壞了會很不方便 但是也不會保養(yǎng)

可是你在外面談戀愛的話

在家對老公也會很寬容的

還能心情很好地洗他的內(nèi)褲

一家人都會很幸福

《晝顏》少有地將視角放到了女性的心理轉(zhuǎn)變上。

就像劇中。

家庭主婦不滿足于只被丈夫當(dāng)作“擁有妻子和母親身份的工具人”。

只有通過出軌，她才能找回一點(diǎn)做女人的快樂。

即使只有一瞬間被對方渴求

比這每天都只能得到愛答不理的回答的十五年

要好上一百倍

這是主婦的秘密，也是廣末涼子的秘密。

早在第一段婚姻開始前，廣末涼子就接受過采訪，表示自己未婚先孕是故意的。

目的，就是為了打破刻板印象。

之后更表示不會出自傳，不想把私生活和演戲掛鉤，希望大家看作品，而不是關(guān)注自己的生活。

看到這里你可能會明白。

廣末從一開始就不想當(dāng)一輩子的乖乖女。

順應(yīng)日本女性的傳統(tǒng)，扮演好自己的角色，結(jié)婚生子，一眼望得到頭。

但，她的轉(zhuǎn)變也不是從“玉女”到“欲女”這么簡單。

2014年。

廣末涼子拍過一部劇，《圣女》。

其中一些臺詞看來，跟她如今的處境倒有些驚人相似。

比如。

為什么日本丈夫總是那么理直氣壯要求妻子做家務(wù)？

答：因?yàn)樗麄冞x擇了更讓自己幸福的一種生活方式。

問：為什么明明已經(jīng)娶了女明星，希望她在家也能維持美麗。

卻又在大眾面前，點(diǎn)破她生活中的不堪，話里話外都是指責(zé)？

答——

男人真是奇怪

對女人說著你要再耀眼一點(diǎn)

有時(shí)把你當(dāng)女神來崇拜

等到女人稍微有些奪目的時(shí)候

卻又慌慌張張把她推下去

（因?yàn)椋┫袼麄兊母綄傥镆话愕奈⑿?/p>

就是男人喜歡的

再結(jié)合廣末涼子和第三者的情書，對比和丈夫劍拔弩張的關(guān)系。

問：為什么一段需要小心翼翼的關(guān)系，比合法的婚姻更讓人覺得輕松？

到了這里，答案簡直呼之欲出——

因?yàn)閻圻@種東西，本身就是執(zhí)念和欲望。

比起一段需要刻意經(jīng)營的關(guān)系，無需雕琢的情感更能讓人著迷。

它并不一定很崇高，卻是每個(gè)人心底最直接的追求和所思所想。

出軌，對于東亞社會的女明星來說，幾乎就是職業(yè)的毀滅。

但廣末涼子又一次地“叛逆”了，花團(tuán)錦簇的光鮮，或許才是甩不掉的累贅。

如今的選擇，不過是更靠近人性的本真，女性的執(zhí)念，以及摘開所有標(biāo)簽之后，一個(gè)人最樸實(shí)無華的欲望。

只是我們都知道。

想要活出被世俗所否定的自我，哪怕再真摯，也終將要付出代價(jià)。

03

另類日劇

發(fā)布會后，廣末涼子宣布無限期退出演藝圈。

自此，她長達(dá)二十八年的演藝生涯，將暫告一段落。

從出道到現(xiàn)在，廣末涼子的人生就像是乘坐在一輛飛馳于云端的過山車。

大起大落之間，充滿了世俗抻著脖子去捕捉的危險(xiǎn)，與冷暖自知的刺激。

你可以說她出軌不對。

但你無法否認(rèn)的是她的生活，就像是某一類日劇在現(xiàn)實(shí)中的擴(kuò)寫。

那種讓我們驚異的腦洞和尺度，總是折射出角色最鮮明的那個(gè)點(diǎn)。

離經(jīng)叛道，匪夷所思。

△ 《檜山健太郎的懷孕》《不愉快的果實(shí)》《賢者之愛》

對比起千篇一律的國產(chǎn)劇，那些足夠懸浮的樣板間生活。

這一類日劇總是能不遺余力地告訴你，人，不是單一的符號或標(biāo)簽。

人，總有各種各樣，五光十色的切面。

相比于為觀眾塑造完美的角色，怎樣在角色中體現(xiàn)人性的弧光更為重要。

——哪怕這些并不是世俗標(biāo)準(zhǔn)下的“最優(yōu)解”。

比如在大都市打拼的年輕女性決定辭職，開啟低欲望生活。

在某些人看來，妥妥的“自毀前程”。

△ 《凪的新生活》

比如本來和男朋友甜蜜蜜的小鎮(zhèn)少女。

因?yàn)榭释玫奈镔|(zhì)條件，選擇離開愛人，成為有錢男人的情婦。

哪怕是“下賤”、“淫蕩”這樣的話語，也沒能阻擋她拼命在大都市站穩(wěn)腳跟。

△ 《東京女子圖鑒》

更別說那些總是跳脫在框架之外。

總是做一些驚世駭俗的舉動，你也不知道為什么，但他們總有理由自得其樂的人們。

△ 《下輩子我再好好過》

說白了。

無論是再邊緣，再小眾的角色，你都能在日劇里找到它依附的可能性。

不管如何怪異，如何失常。

總有環(huán)境能夠包容，成為這些邊緣人、小眾群體的偏安一隅。

插一句，與之相比的樣板間國產(chǎn)劇倒是價(jià)值觀一致。

一致地刻板，一致地陳腐，也一致地令人窒息，都暗示著公共視線里最“可靠”的女人只能是這個(gè)樣子。

說回出軌的廣末涼子。

她本是這片被稱為“人性”的茫茫底色里，最微不足道的一個(gè)角落。

不愿意走規(guī)范的路，不愿意說妥協(xié)的話。

并在一切發(fā)生后，承擔(dān)起成年人應(yīng)該負(fù)責(zé)的風(fēng)險(xiǎn)與代價(jià)。

她越過了道德，越過了規(guī)矩，越過了自己的前半生所構(gòu)筑出來的那個(gè)完美的形象。

這樣看來，又何止是她呢？

不只是做影視劇的主角，而是成為自己人生的主角。

哪怕身染原罪。

但努力想要掙脫“好女人”范本的殼，在別人的否定中野蠻生長，擁有不甘妥協(xié)的故事和未來。

從某種角度來看，是在生活中真正貫徹了另類日劇的精氣神：

肆意生活，與自己和解。

Sir曾經(jīng)在一個(gè)美國心理學(xué)專家的文章里看到這句話：

作為成年人，整個(gè)一生都充滿選擇和決定的機(jī)會。接受這個(gè)事實(shí)，就會變成自由的人；無法接受這個(gè)事實(shí)，永遠(yuǎn)都會感到自己是個(gè)犧牲品。

當(dāng)廣末涼子以及無數(shù)東亞女性真正在自我驅(qū)動下做選擇，那么她們所獲得的自由感，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)，都是寶貴的。

不僅女性，所有現(xiàn)代人概莫如此。

只要可以做選擇，就自己去勾選項(xiàng)吧，無論ACBD，還是都選C。