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導(dǎo)語

近日，網(wǎng)傳韓劇《我的大叔》將翻拍，由趙又廷、劉浩存主演。相比對演員的擔(dān)憂，網(wǎng)友更加質(zhì)疑本土化無法還原 " 喪到極致的治愈 " 的主題內(nèi)核，情感重點轉(zhuǎn)變導(dǎo)致共鳴缺失，以及難出藝術(shù)性、審美性在線的精品。而這也是眾多翻拍劇共同的 " 痛點 "，如何在保留原劇精華的基礎(chǔ)上，用本土化的方式進行改編創(chuàng)造，獲得大眾的認(rèn)可，是所有翻拍劇需要考慮和平衡的。

(資料圖片)

——聲視 Voisual

《我的大叔》出圈度雖然比不上《請回答 1988》《鬼怪》《太陽的后裔》等大熱韓劇，口碑卻不遑相讓，豆瓣評分 9.4。由擅長描寫小人物，臺詞細(xì)膩溫暖，曾執(zhí)筆《又是吳海英》《我的解放日志》的編劇樸惠英和爆款劇《信號》《未生》的導(dǎo)演金元錫聯(lián)手共同打造。極致的喪系情緒和氛圍，反而刺激觀眾正向的情感共鳴，成為難得的治愈佳劇。

《我的大叔》封神的點，很容易在翻拍時成為雷點。

女主李至安，20 多歲，從小失去父母，與癱瘓聾啞的奶奶相依為命，還曾因為失手殺死過高利貸追債人。她的人生就像她住處一樣，空洞、悲涼、暗無天日。但她并未妥協(xié)，像個工作機器，不停掙錢還錢，像個求生欲極強的動物，在生活里掙扎、求生。

男主樸東勛，40 多歲，隱忍沉默，道德感強，心軟。作為家里生活最體面的老二，他要不斷接濟兩個無業(yè)兄弟。工作中被排擠，感情里，老婆出軌。他被所有人評價 " 是一個溫暖可靠的好人 "，卻唯獨自己感覺不到幸福。

這兩個生活凄涼的人相遇，相互慰藉，相互治愈。但《我的大叔》并不是一部速食愛情劇，大叔和蘿莉的不倫戀不是重點，沒有羅曼蒂克，沒有愛而不得。編劇真正想表達的，是生活中的苦難不分年齡，但你要學(xué)會在重壓中掙扎向上，總有一天會遇上理解你、拯救你的那束光，就像至安和東勛互相做對方的光。

這部劇看似在講愛情，實則是探討人與現(xiàn)實的關(guān)系，整體基調(diào)從 " 喪 " 到 " 暖 " 層層過渡，既有現(xiàn)實的鋒利，也有反轉(zhuǎn)的溫情。這種克制、有距離感又朦朧的情感，在喜歡放大愛情戲和狗血劇情的國產(chǎn)劇翻拍時，很有可能被強化，進而破壞其中的復(fù)雜、拉扯和心靈上的碰撞。

除了《我的大叔》，《耀眼》《匹諾曹》《請回答 1988》《酒鬼都市女人們》等熱門韓劇，陸續(xù)都將翻拍，而網(wǎng)友們的評價清一色是不看好。這種不看好，出于對國產(chǎn)翻拍劇積累已久的不信任。韓劇翻拍由來已久，但大多在傳出翻拍消息時引發(fā)熱議，正式播出后要么差評不斷，要么無人問津。究其根本，還是改編時過度追求戲劇性，缺乏原劇的細(xì)膩氣質(zhì)；沒有原創(chuàng)，照搬復(fù)制的尷尬；文化語境不同，導(dǎo)致水土不服。

和《我的大叔》一樣，《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》整體風(fēng)格細(xì)膩內(nèi)斂，偏生活流，寫實派。有曖昧期的甜，也有現(xiàn)實阻攔的虐，很真實。但國產(chǎn)翻拍版《愛情應(yīng)該有的樣子》，在設(shè)定上改成了 BG 版《上癮》，男女主人公是父母婚姻重組的姐弟，在姐弟戀之余增加倫理禁忌感。且編劇為了強調(diào)兩人愛情的宿命論，又強加了許多小時候就認(rèn)識，成年后偶遇等常規(guī)偶像劇里的套路老梗。原作對 " 姐弟戀 " 現(xiàn)實焦慮和打破社會常規(guī)限制的真實感和沖突感，在翻拍后蕩然無存。

如果說神似沒了，形似尚存，還能接受。那么一比一還原式的照搬復(fù)制，真的會讓人覺得翻拍毫無意義。《陽光姐妹淘》就是逐幀翻拍的代表，不僅情節(jié)、結(jié)構(gòu)相同，就連鏡頭和運鏡方式都照搬，比如，用蒙太奇手法同時展現(xiàn)兩個不同時空的母女相處方式。

另外，在服化道風(fēng)格、人物設(shè)定甚至臺詞上，都做到了完全復(fù)刻。比如，主角團在初次見面時，用來砸同學(xué)的背包的款式是一樣的。不過，韓版里突出了是美國品牌，是對那個時代韓國文化的隱喻，國產(chǎn)版里卻忽略掉了。而這種對文化深層的隱喻，才是《陽光姐妹淘》成為經(jīng)典的原因所在。國產(chǎn)翻拍一邊照抄形式，一邊缺乏文化力量，淪為空洞的姐妹情流水賬。

文化情境的不同，是翻拍作品無可避免的。如果避開，就會像《陽光姐妹淘》那樣變得膚淺，如果照貓畫虎，則會懸浮，不合邏輯。中韓兩國雖然同屬東亞文化圈，卻有著不同的社會氛圍和規(guī)則。有些在韓劇中合理的情節(jié)，在國產(chǎn)劇里則會被貼上 " 浮夸、虛假 " 的標(biāo)簽。比如，韓國有森嚴(yán)的上下級前后輩關(guān)系，放在職場劇里，主角經(jīng)常被排擠甚至霸凌，就像《我的大叔》里的樸東勛。但放到國產(chǎn)劇里，則會讓觀眾感到不知所云，無法共情。

反過來，韓劇翻拍國產(chǎn)劇，也經(jīng)常會因為文化差異產(chǎn)生割裂感。比如，翻拍自《風(fēng)聲》的《幽靈》，在同樣豪華陣容保駕護航的情況下，將原作多方勢力波云詭譎的信仰之爭，改成了韓式工業(yè)化的復(fù)仇爽劇，失了格調(diào)。

事實上，這兩年不僅國產(chǎn)劇屢屢翻拍日劇、韓劇的，日劇和韓劇也經(jīng)常互相翻拍，以及翻拍國產(chǎn)劇。《隱秘的角落》將被日本翻拍成電影《壞小孩》，《贅婿》《簪中錄》已被韓國買下版權(quán)。為什么翻拍劇總是口碑慘遭滑鐵盧，卻總有人熱衷翻拍呢？

原因有二，其一，原創(chuàng)動力不足，依賴 IP 自帶的熱度，尤其是那些經(jīng)過市場考驗，在各國出圈的爆款劇。盡管會因為前作珠玉在前，有對比的口碑危機，卻也有更大的收益。

其二，在影視行業(yè)快速發(fā)展，作品產(chǎn)量大幅增長，工業(yè)體系的成熟度卻有待提升的情況下，翻拍是非常通用的 " 捷徑 "，也可以說是非常有效的 " 圈錢 " 手段。藝術(shù)創(chuàng)作的品質(zhì)，往往是最容易被忽視的。

觀眾抵觸的不是翻拍劇，而是用 " 糊弄學(xué) " 拍出來的劣質(zhì)模仿劇。與其看一群新人演繹既熟悉又不著邊際的劇情，不如去二刷原作。翻拍劇應(yīng)該做到像《山海情》《大江大河 2》編劇毛珺琳所說，" 依靠創(chuàng)作者用本土化的情節(jié)、語言和造型，把國外的電視劇以中國觀眾喜聞樂見的形式進行改造，用中國的文化解讀不同國家和民族的文化，才能夠在國內(nèi)實現(xiàn)廣泛傳播，得到人們的認(rèn)同。"

作 者

洋蔥

時常 emo

偶爾快樂

主編：栗子

排版：央央

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